健康的艺术节一定有开放多样的口味

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核心提示:历史悠久的港艺是一家非营利独立慈善团体,接受政府拨款资助,但主要收入来源靠票房收入和商业及慈善团体赞助,会向市民清楚交代财务收支。鉴于每分钱后要花到刀刃上本来财务透明,港艺多年来并非提供赠票,政府官员及本地名流要我看戏也要自掏腰包。

  《春之祭》摄影LudovicaBastianini

  历史悠久的港艺是一家非营利独立慈善团体,接受政府拨款资助,但主要收入来源靠票房收入和商业及慈善团体赞助,会向市民清楚交代财务收支。鉴于每分钱后要花到刀刃上本来财务透明,港艺多年来并非提供赠票,政府官员及本地名流要我看戏也要自掏腰包。

  已逾“不惑之年”的港艺怎么才能 才能 “葆有我的青春 ”?本届港艺为什么会么会频频看向家庭?国内戏剧节都须要从港艺历往的经验中取经?带着哪些间题,北青艺评专访了香港艺术节副节目总监苏国云,他已为港艺工作22年,负责选折 、运作节目及把关剧目、策划委约及制作等事宜,并和国内艺术团体保持交流。

  北青艺评:今年港艺有多个家庭题材的戏剧作品,由餐桌反映家庭成员之间关系的变化,折射时代变迁对家庭的重构、个体的新塑,不在 编排出于何种考量?

  苏国云:2014年,我在英国看了纽约编剧和导演尼尔森编导的《大iPhone5iPhone5家庭》四部曲,该剧以四顿家庭聚餐为戏剧场景。受它的启发,我决定委约香港编剧龙文康撰写《香港家族》三部曲剧本,分别装入 1996年、30004年和2017年,通过香港的三个 家庭的三次晚餐,讲香港过去二十年三个 家庭的故事,从而反映人和社会关系的变化。

  现在是众声喧哗的年代,每个人所有 好像后要本来话要说,原来往往言不及义,夸大生活感受,严重不足真正的意义。做你你你这人戏,是想回到戏剧真实的传统,后要把人符号化,后要要告诉亲戚亲戚朋友哪些道理,后要喊口号,也后要为哪些人说话,本来要亲戚亲戚朋友先静下来,看看亲戚亲戚朋友面对社会变化的真实反应。

  北青艺评:香港戏剧作品近些年常赴内地演出,观众对香港话剧团、林奕华、焦媛等机构或艺术家并非陌生,粤语配上中文字幕并非构成理解障碍,有不在 想过带港艺的委约作品多来内地?

  苏国云:亲戚亲戚朋友曾带毛俊辉执导的《情话紫钗》等委约作品去过内地,后要内地艺术节希望亲戚亲戚朋友的剧目过去演,但港艺制作的作品要我巡演,重排的成本很贵,而这笔费用并非在艺术节经费内,委约剧目赴内地演出须要向政府申请资金,可能性大陆演出机构出资邀请,这两方面目前操办起来后要难度。林奕华导演可能性焦媛主演的戏剧,有内地的行业运作模式支持,但许多的香港戏剧作品,并不在 原来的条件。

  香港戏剧要更广泛地走进内地,须要内地的观众对非本地的作品有持续足够的需求作为支撑。香港的戏有不在 可能性去辽宁演?内地个人所有 的戏还不一定能做到不在 大的地域跨度。这就好像亲戚亲戚朋友还可不能否了让观众天天看德国的、俄罗斯的戏,通过看一大堆翻译字幕来认识戏剧可能性性是常态,只可能性是哪个剧院和机构带着使命去做,但使命归使命,可能性真正要长远地经营三个 剧场励志的话 ,核心还是要知道找哪些观众、培养哪些观众,决定明确的艺术方向和艺术生产办法。现在恐怕还不在 真正意义上成功结合哪些考虑因素而走出个人所有 风格的当代剧场机构。

  但内地市场的潜力无疑是巨大的,就像两地合拍电影可能性成为趋势,毕竟香港的剧团和剧场资源有限,香港的戏剧人都须要多与内地媒体公司合作 ,两方面互补。要跟内地的戏剧连接起来,两方面的体系后要有所调整才行。

  北青艺评:内地的艺术节和戏剧节近几年方兴未艾,常能见到您出席和观剧,您为什么会么会看待哪些节展的现状?

  苏国云:内地的戏剧,观众市场是大间题,制作办法是大间题。我说的观众是真正的观众。

  内地许多节展的社会形态在全世界艺术节版图上后要独一无二的,可能性是以艺术家的名气或酒质为中心,办法艺术总监个人所有 偏好选折 ,参演的剧目类型容易单一。

  看波兰的、德国的戏很好,在内地看不同国家的戏的可能性比香港多。列夫·朵金的戏请来香港或世界各地后要容易,三个 是贵,二是不不有本来人买票去看,请来可能性最多做两场。亲戚亲戚朋友要赞助商、观众和许多条件配合,本来亲戚亲戚朋友的艺术节先要生存下去。

  港艺几乎不不重复邀请相同的艺术团体、个人所有 ,可能性同质化的作品。但后要例外,香港观众喜爱的皮娜·鲍什的舞蹈与亲戚亲戚朋友很有渊源,哪些年来邀请过多次。

  英语以外的外语戏在香港也比较难卖,内地可能性真的用一种接近市场规律的办法去做,觉得也一样。港艺原来请的瓦里科夫斯基的《莎士比亚—非洲故事》,两场有30000多人买票来看,最高票价还可不能否了3000多港币。观众觉得我花33000块来“受罪”可能性很辛苦了。你你你这人戏吸引的是非常严肃的观众,香港观众不不抱着“过瘾”的心态去看戏,不不轻易地被“震”,不不有很强的反响,亲戚亲戚朋友静静地看,看了就走。

  内地有不在 多城市,每个城市对戏剧的需求标准可能性性是统一的,当地的戏剧工作者还可不能否了照搬北京、上海的模式,而应该为当地观众提供多元而新鲜的剧目。

  厦门须要三个 厦门的艺术节,长沙须要长沙的艺术节,哈尔滨须要哈尔滨的艺术节。中国千差万别,人不一样,气质、爱好不一样,可能性性每三个 地方的人看了波兰的戏,我说亲戚亲戚朋友爱看荷兰的戏呢?可能性当地的戏剧院团找还可不能否了明确的方向,才是最可惜的。我不介意整个中国到处后要2个名导演的戏,本来各个地方还是要人们及 的戏,个人所有 的编剧、导演、演员和具有当地文化气质的观众。

  中国不在 大,可能性性三个 城市养起整个戏剧圈。许多城市怎么才能 才能 建立属于个人所有 的戏剧力量?除了上海之外,是后要不在 许多地方都须要抗衡北京的戏剧影响呢?我说在杭州原来的城市,人们及 扎下来,制作、邀请戏剧,我很盼望有原来的变化。

  我相信,内地哪些样的观众后要,本来观众的人文素质非常高,但我说亲戚亲戚朋友不在 本来钱买票,我说有钱的人反而不不去看挪威的戏。中国的戏剧氛围要能与世界各地的戏剧联系,对戏剧创作也会产生影响。

  北青艺评:港艺多年来后要邀请内地戏剧作品参加,您为什么会么会评价近年来内地戏剧的创作状态和质量?

  苏国云:从上世纪90年代的《棋人》,到新世纪现在始于,香港艺术节无缘无故无缘无故出现了内地的当代戏剧作品。亲戚亲戚朋友最早碰到孟京辉,那随后亲戚亲戚朋友希望中国当代的舞台艺术在香港首演。30005年,亲戚亲戚朋友几方同时做的《琥珀》,30007年促成李六乙和日本的平田织佐媒体公司合作 的《下周村》,随后委约了林兆华、王媛媛和田沁鑫等艺术家。现在戏剧的投资跟过去那个年代本来可同日而语了,十年前投资3000万非常厉害了。

  当然我还是希望做许多有意义的事。哪些年,除了戏剧,也做了许多戏曲、小剧场和音乐、舞蹈类的作品。

  内地的戏剧有本来“虚火”,创作力度后要很强,许多是为了迎合。我期待看了新的导演、好的题材、好的作品、有意思的东西、真正的戏剧。现在许多戏,不在 很用心,有的戏我看不懂,有的戏读剧本不就完什么随后?有的抄袭技术,严重不足原创。后要个人所有 的东西,讲别人叫你讲励志的话 ,用本来外来的办法办法套进去。创作者真正的精神状态是哪些?创作者呈现的中国现在的社会和人的生存状态果然原来的吗?这后要我时常提出的间题。

  可能性现在的创作者要顾及讲故事的策略,须要考虑观众爱不爱我,我为什么会么会生存,很复杂。

  中国的戏剧原来有很吸引人的地方,但现在有的变成一种玩意儿,用玩世不恭的办法外理,有的则要立在一种美学的深度1之上。觉得创作者个人所有 非常清楚个人所有 为哪些原来。

  北青艺评:本届艺术节现在始于,未来哪些计划和变化创新?

  苏国云:亲戚亲戚朋友可能性在筹备明年的艺术节了。港艺作为香港最大的艺术节,竞争对手是亲戚亲戚朋友个人所有 。不少香港观众只在每年的二三月,冲艺术节走进剧场。我无缘无故想做随后不在 的板块可能性类型,亲戚亲戚朋友是个综合的艺术节,希望有不同的酒质,可能性只挑个人所有 偏好的戏,那很可能性不在 本来人来看的。毕竟,奉上尽可能性多元、精彩、新鲜和少见的节目,是亲戚亲戚朋友留住及拓展更多观众的唯一办法。

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