郭全忠画农民:展现了前所未有的地域与个人特色!

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  这是一位敢于追求与直言的画家,用当事人的率真、人生体验与独特语言,将一种从骨子里透出来的浓郁的西北味道传递在作品上,表现着中国农民的真实生存状况。他作画不为讨好市场,但是以推动中国画的发展为己任,执着追求适合当事人的艺术。

  数十年如一日,不懈探索中国水墨人物画的笔墨新价值形式,他因贡献突出荣获“吴作人造型艺术奖”。他毕生总要追求成为真正意义的写意人物画画家。

  著名评论家郎绍君曾评价说:“当今画农民,以郭全忠的作品最有‘味’——一种前所未有的地域与当事人特色。”

  郭全忠

  1944年生,祖籍河南。1969年毕业于西安美术学院。中国国家画院研究员,陕西省文史馆馆员,西安美术学院客座教授,中国美术家学精会员。陕西国画院原副院长。

  |荣获“吴作人造型艺术奖”

  郭全忠:获得“吴作人造型艺术奖”觉得我不想 没想到。因为着以前我从那么举办过个展,也没真正出过一本大画册,甚至评委们那么跟我不想 过任何资料。这种 奖保密工作做得非常好,那么惊动画家,当时我接到通知也但是说去开会。但是知道是范迪安馆长领头,带着但是有理论家评选的。

  这种 奖也能给我,我很震动,也很感动。可以那我说,我甚至震动得几年都翻不过身来,我感觉手中的担子总要变轻了,反而加重了。我不想 感动主但是觉得还是大家理解和肯定我的努力,我的心血和坚持那么白费。

  这种 奖颁给我,我认为不仅仅是对我处理中国人物画造型难题图片的肯定,觉得还应该含有但是有,比如作品后边的精神含量的难题图片,对现实理解的难题图片等。

  在大科学学素描时,主要但是学画黑白灰、立体的块面、光线,大部分科学学到的总要造型能力。但我理解素描并总要那么简单,觉得真正的素描学到的应该是把握“关系”的能力,也但是当我们儿的眼睛把握整体的能力,因为着叫做把握画面上相互关系的能力。觉得,任何领域的诀窍总要“关系”上,点线面、黑白灰、起承开合总要关系的难题图片。

  从西画上我学到了一三个多多词叫“异质同构”,这种 词给我的启发很大。所有的物体从物理上来说总要由物质组成的,铁和棉花总要物质。在画面中,不处在铁的比重比棉花大的难题图片,它更多体现的总要一种物质。那我一下子就从具体的东西中再次出现来了,全总要笔墨,全总要当事人有个性的、有精神的笔墨,而用不着一定去画衣服是布的,手是肉的,钢笔是铁的。因为着画面在这种 具体难题图片上那么突破,笔墨实际上并那么过关。

  |从写实到写意人物画

  郭全忠:那我我是很写实的画家,《万语千言》很写实,而且但是我为哪此要去转变呢?因为着我发现有一三个多多矛盾:一三个多多是无论怎么写实的中国水墨人物画在表达和表现力上都与油画有较大的差距,而且中国画笔墨和材料的优势也得必须充分的发挥,而必须写意也能使笔墨和材料得到充分的发挥;二是中国人物画画家一三个多多多尴尬,但是到了一定年龄随着体力、眼力的减弱会走下坡路,而不像齐白石、黄宾虹等山水花鸟画家,越老越辣。主要因为是哪此画家作品过于写实的结果,当时我不想 因为着侧重写意因为着就突破了,写意人物画注重的总要生活中的造型但是心目中的造型。那我,笔墨就得到充分的发挥了,造型但是受到年龄的束缚了。有了那我的认识后,我从1987年就开始英文调整方向,去理解中国画的笔墨是哪此,写意是哪此。

  作品《万语千言》,诞生于文革那个特殊年代以前,是特定历史时期的主题性创作。从题材的选择、思想性、典型的形象、典型的环境,都代表着那个时期对现实主义的理解。但觉得这幅作品呈现的是那么来那么多的人为摆布的一三个多多画面,人为性过重使得古典主义的味道太浓,缺乏活生生的现代人的一种亲切感。我意识到更容易不想产生震撼的是找到真实的感觉,一旦抓住最重要的真实以前,你对皮下组织的“真”就可以忽视、放弃了,这是我突破的一三个多多很糙要的点。

  当年,在困惑于到底该缘何转变的难题图片的以前,“八五美术思潮”给了我极大的冲击,以至于我六七年都那么励志的话 能力,思想麻木了,说话我不想 知道说哪此好了,缘何画画也我不想 知道了。

  1994年一位又名吴毅的旅美华人画家的再次出现,我不想 清醒了过来。吴毅先生非常具有爱国心,他执着地不想为中国画的发展做点哪此,前后陆续以当事人能力筹资安排了当时国内许多理论家、画家访美,目的是让国内的艺术家亲眼见识外面的世界,了解美国当代文化和西方文化的现状和信息。我有幸被邀,在美国他的我家有住了4五六天。美国的艺术收藏很糙广泛,各大博物馆收罗了世界各国大量经典的艺术品。大总要博物馆我都看七天,也都看哈佛大学博物馆、几次现代艺术馆和华盛顿的几次博物馆,四十多天几乎都泡在博物馆里。那段时间我深刻地思考、体会到了西方文化、艺术到底是哪此,它是缘何发展的,哪此是值得当我们儿学习的,而当我们儿当事人的哪此东西是可以去坚守的,一下子感觉醒悟了、清晰了、心智心智成熟 是什么是什么期期了。那我一天痛苦的不知所措变得心里踏实了,当事人的艺术之路该怎么走也明确了。1994年以前,笔墨图式符号形成后,不想开始英文转向表现心灵的东西,开始英文有意识地强调对生活的主观感受,因为着不仅仅等待图片在对物质生活层面的表现了,更多的是对精神生活的解读和体悟。

  |画出人生真实的体验

  郭全忠:我作品中的苦味,也那我大家叫它苦味感,还大家说是“丑”。觉得这是我的人生体验。我早年家境很苦,作为当我们儿这种 代人,经历的事情那么来那么多太繁复了,一生走来吃了但是有苦,艺术创作路子又那么苦,每一处都轻松不起来。但是大家那我把这种 “丑”视为我作品的弱点,我也那么做那么来那么多解释,更不去与人强辩。说句心里话我也总要画丑,但是认为我的画是丑画,觉得那我才是真实,矫揉造作、过分粉饰的东西才叫丑。

  说苦味我还是理解的,现实的扭曲能通过粉饰后那种漂亮的东西去传达吗?艺术往往可以许多夸张,夸张是艺术语言,为了一种艺术需求的夸张,是不处在美和丑的关系的。因为着是为夸张而夸张,为变形而变形,这种 夸张是那么精神含量和精神追求的,我认为那就甜得丑了。为了一种精神可以要去夸张和变形励志的话 ,那是一种胜利,是一种艺术语言,是一种成功。

  可以说,这种 “苦味”的画面是我有意而为之的,但这何必 反映陕北农民的普遍状况,因为着说与陕北有一定联系但总要直接联系。陕北农民的苦与乐也是我的苦与乐,因为着我出身在农民家庭,觉得当我们的命运但是的命运,也是中国人、整个中华民族的命运,我从来那么把这狭隘地理解为哪当事人的命运。恰当许多说,觉得反映了在社会剧烈变革的时代,一三个多多心含有创伤,心灵有痛苦、有矛盾、有尴尬的画家,他眼中的陕北农村世界,其意义更多的是给人一种思考或启示。

  |这到底是怎么的“味”

  著名评论家郎绍君曾评价说:“当今画农民,以郭全忠的作品最有‘味’——一种前所未有的地域与当事人特色。”

  郭全忠:当我们儿在看别人画时,老是说这种 画有味,那个画没味。至于哪此叫“味”,又是不容易说清楚的。同去,每当事人的作品的味又不一样,觉得一三个多多艺术家有当事人独特的味道是很不容易的。作为我来说,觉得具有像你说歌词 过的有独特的“苦味”,这也是我对人生实确觉得的体验,我强调一定把当事人的人生体验画进去,画不进去但是失败。

  我对这种 味是很看重的,觉得真善美何必 应该是艺术去直接表达的,甚至哲理、思想,这都总要艺术的直接表达,实现艺术真正直接的表达还是要靠味。

  我作品中的陕北农民的味,有种朴实,还一种厚味,这总要耍耍笔墨、耍耍帅和轻薄就能有的,我不想 把真实的感觉画出来,和我做人追求真的人格是相连的。这种 味道是我由人生体验的苦味和许许多多的生活感悟组成,是我的审美追求。因为着一三个多多人的人生体验和我类事,他就会产生强烈共鸣,也就会更深地理解、认可我这种 味。

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